{"id":1127,"date":"2026-08-17T08:30:24","date_gmt":"2026-08-17T06:30:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ferraniafilmfestival.eu\/?page_id=1127"},"modified":"2026-08-17T08:30:28","modified_gmt":"2026-08-17T06:30:28","slug":"archivi-immagini-e-memorie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ferraniafilmfestival.eu\/en\/archivi-immagini-e-memorie\/","title":{"rendered":"Archivi, immagini e memorie"},"content":{"rendered":"\n
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Archivi, immagini e memorie<\/h2>\n\n\n\n

Tavola rotonda dedicata alla presentazione di progetti di valorizzazione di archivi fotografici<\/h4>\n\n\n\n
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11\/09 14:30<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Palazzo Rosso, Cengio<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Interventi di:
Maria Deidda Bergami e Donatella Alfonso<\/strong> \u2013 L\u2019archivio di Giorgio Bergami<\/em>
Giancarlo Volpi e Bruno Risso<\/strong> \u2013 Recupero e valorizzazione dell\u2019archivio della Citt\u00e0 di Bra<\/em>
Luca Bonelli e Irene Rubiano <\/strong>\u2013 Archivio Renzo Bongioanni<\/em>
Juan Ignacio Calcagno<\/strong> \u2013 Archivio della vita quotidiana<\/em>
Vito Lupo<\/strong> \u2013 Progetti andati in fumo: itinerari fotografici fra torri, ciminiere e teleobiettivi<\/em>
Giorgio Gatti<\/strong> \u2013 Leggere la fotografia<\/em>
Monica Brondi e Irene Avino<\/strong> \u2013 Terre di Bormia<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019incontro delle 14.30, ospitato a Palazzo Rosso a Cengio, propone una riflessione sul ruolo della fotografia<\/strong>, degli archivi<\/strong> e delle immagini in movimento<\/strong> nella costruzione<\/strong>, nella conservazione<\/strong> e nella trasmissione della memoria<\/strong>. Non si tratta di raccontare una memoria unica, quanto piuttosto di mettere a confronto memorie diverse: personali, familiari, professionali e collettive, ciascuna affidata alle immagini e agli archivi secondo modalit\u00e0 differenti.<\/p>\n\n\n\n

Ferrania \u00e8 il filo conduttore di questo incontro e, pi\u00f9 in generale, di tutti i panel del pomeriggio. \u00c8 il punto di partenza che permette di avvicinare storie ed esperienze anche molto diverse tra loro e di interrogarsi sul rapporto tra immagine e memoria. Ma in questo panel il legame con Ferrania assume anche un significato molto concreto: il marchio Ferrania \u00e8 presente all\u2019interno degli stessi archivi, perch\u00e9 fotografi professionisti, appassionati e cineamatori hanno utilizzato nel corso degli anni pellicole fotografiche e cinematografiche prodotte dall\u2019azienda.<\/p>\n\n\n\n

Ferrania, dunque, non \u00e8 soltanto qualcosa che viene raccontato dalle immagini: \u00e8 anche il supporto materiale sul quale una parte di quelle immagini \u00e8 stata impressa<\/strong>. Nei fondi fotografici possono essere presenti negativi e pellicole Ferrania, cos\u00ec come negli archivi familiari e amatoriali si incontrano filmini, anche in formato 16 mm, realizzati su materiali prodotti dall\u2019azienda. Il marchio entra cos\u00ec fisicamente nella storia degli archivi e delle immagini che oggi conserviamo.<\/p>\n\n\n\n

Il panel delle 14.30 mette in dialogo proprio questa pluralit\u00e0. Maria Deidda Bergami<\/strong> e Donatella Alfonso<\/strong> presenteranno l\u2019Archivio di Giorgio Bergami<\/em>; Giancarlo Volpi<\/strong> parler\u00e0 dell\u2019Archivio fotografico Studio Bruno Risso<\/em> per la citt\u00e0 di Bra; Luca Bonelli e Irene Rubiano<\/strong> porteranno l\u2019esperienza dell\u2019Archivio Renzo Bongianni<\/em>. Esperienze differenti che permettono di riflettere su ci\u00f2 che accade quando una produzione fotografica individuale o professionale viene conservata, ordinata, studiata e resa nuovamente accessibile.<\/p>\n\n\n\n

Accanto agli archivi professionali trover\u00e0 spazio una forma di memoria pi\u00f9 intima e quotidiana. Juan Ignacio Calcagno<\/strong>, con Archivio della vita quotidiana<\/em>, parler\u00e0 anche di filmini di famiglia e cinema amatoriale: immagini nate per una fruizione privata, per conservare momenti familiari, viaggi, feste, ricorrenze, incontri e piccoli avvenimenti della vita quotidiana. Con il trascorrere del tempo, queste immagini possono superare la dimensione personale e assumere un valore collettivo, restituendo gesti, abitudini, ambienti e modi di vivere. Anche qui Ferrania pu\u00f2 comparire nella sua dimensione pi\u00f9 concreta, nelle pellicole utilizzate per registrare e conservare quelle memorie.<\/p>\n\n\n\n

Vito Lupo<\/strong>, con Progetti andati in fumo. Itinerari fotografici fra torri, ciminiere e teleobiettivi<\/em>, presenter\u00e0 invece una ricerca iniziata nella seconda met\u00e0 degli anni Settanta e proseguita per quasi mezzo secolo attraverso la costruzione di un grande catalogo-atlante fotografico di archeologia industriale. Nel corso del progetto ha fotografato oltre ottocento ciminiere industriali, pi\u00f9 della met\u00e0 delle quali oggi non esiste pi\u00f9: immagini nate per osservare, studiare e catalogare manufatti esistenti sono cos\u00ec diventate nel tempo documenti di ci\u00f2 che \u00e8 scomparso. Il suo lavoro introduce nel panel un\u2019altra forma di memoria, quella costruita consapevolmente attraverso la fotografia e la ricerca, mostrando come l\u2019immagine possa conservare ci\u00f2 che il tempo e le trasformazioni hanno cancellato.<\/p>\n\n\n\n

Con Giorgio Gatti <\/strong>e il suo intervento Leggere la fotografia<\/em>, l\u2019attenzione si sposter\u00e0 sull\u2019immagine come documento da interrogare e interpretare. Leggere una fotografia significa considerare non soltanto ci\u00f2 che essa mostra, ma anche chi l\u2019ha realizzata, perch\u00e9, in quale contesto, con quale intenzione e su quale supporto. L\u2019immagine diventa cos\u00ec un documento complesso, nel quale contenuto, materialit\u00e0 e storia della produzione concorrono alla costruzione del significato.<\/p>\n\n\n\n

Monica Brondi e Irene Avino<\/strong>, con Terre di Bormia<\/em>, aggiungeranno un ulteriore sguardo a questo mosaico di immagini, esperienze e memorie, contribuendo alla pluralit\u00e0 di prospettive che caratterizza l\u2019intero incontro.<\/p>\n\n\n\n

Il senso del panel risiede proprio in questa pluralit\u00e0 delle memorie e delle modalit\u00e0 attraverso cui esse vengono prodotte e conservate. C\u2019\u00e8 la memoria del fotografo professionista, quella della famiglia, quella del cineamatore, quella costruita attraverso una ricerca fotografica e quella custodita e organizzata dagli archivi. Memorie nate con intenzioni differenti che, attraverso la conservazione, lo studio e la condivisione delle immagini, possono incontrarsi e assumere nuovi significati.<\/p>\n\n\n\n

Ferrania \u00e8 il filo che attraversa queste esperienze anche perch\u00e9, in molti casi, \u00e8 gi\u00e0 materialmente dentro queste memorie. \u00c8 nella pellicola utilizzata dal fotografo, nel negativo conservato in un archivio, nel film 16 mm girato da un cineamatore, nei materiali fotografici attraverso i quali sono state registrate immagini professionali e private.<\/p>\n\n\n\n

Il marchio e la produzione Ferrania diventano cos\u00ec un punto di connessione tra storia industriale e storia delle immagini. Da una parte c\u2019\u00e8 la fabbrica che produce il materiale fotosensibile; dall\u2019altra ci sono fotografi e cineamatori che utilizzano quel materiale per registrare qualcosa che appartiene alla propria esperienza, al proprio lavoro o alla propria ricerca. Decenni dopo, quelle immagini confluiscono negli archivi e assumono nuovi significati.<\/p>\n\n\n\n

Dalle fotografie professionali ai filmini di famiglia, dagli archivi fotografici alla ricerca, il panel mette quindi al centro una costellazione di memorie personali, professionali e collettive. Ferrania le attraversa in una duplice dimensione: come storia condivisa e come materia stessa dell\u2019immagine, il supporto fotosensibile sul quale una parte di quelle memorie \u00e8 stata impressa. \u00c8 proprio nell\u2019incontro tra queste diverse esperienze che la fotografia rivela una delle sue caratteristiche pi\u00f9 importanti: la capacit\u00e0 di trattenere ci\u00f2 che il tempo trasforma, disperde o cancella e di consegnarlo a nuovi sguardi e a nuove interpretazioni.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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